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北京荣宝2020春拍 | 荣宝斋藏 李可染《无限风光在险峰》

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李可染  无限风光在险峰
设色纸本  立轴  1974 年作70.3×46.2cm 
款识:无限风光在险峰。一九七四年春写毛主席词意, 可染。
钤印:可染、河山如画
鉴藏印:荣宝斋收藏
著录:《荣宝斋珍藏 • 卷 5》P245,荣宝斋出版社,2009年。


「出版物图片」


















李可染

1907—1989



李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作,后来师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代,国画界变革呼声日高,提倡新国画,1954年以后他以造化为师,加之有扎实的素描功底,中西结合,不断地探索“光”与“墨”的变换,最终形成了独特的李家山水风格。




「效果图」



他的作品让人感受到了屹立千年的中国山水。一种范宽式的饱满构图,山势迎面而来,瀑布浓缩为一条白色的裂隙,用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来,绵绵密密地深入到画面的每一个角落,在一张纸上,表现出最丰富的内容。李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习,尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调,深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下,画中即使偶有淡淡的幽雅,也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。




「局部图」




此幅荣宝斋收藏的《无限风光在险峰》是李可染1974年春所作,描绘的主题是毛主席词意,时年67岁。纵观整幅画面构图险绝,浑厚华滋,气象万千。画面中间屹立几处峭壁,笔线遒劲,运笔顿挫曲折,用斧劈皴勾勒出山势的险绝之意,加之光影明暗面的运用,把巍峨群山之势表现得淋漓尽致。两侧不留空白直接延伸出去,更加凸显出了山势的恢宏。右上角层岩叠嶂,隐天蔽日,流云环绕其间,百转千回。山峰涧处几簇苍松点缀,使得画面看起来更加幽深。几点赭石色的点缀,描绘出了烟霞之感,使得画面色彩丰富起来。画面左下角的处理,可谓李可染先生的独具匠心。一棵苍松拔地而起,松干苍劲有力,与远山处的松树遥相辉映。苍松之下的两个人物是整幅画面的点睛之笔,两人结伴登石道而上,隔着峭壁山谷远眺,赞叹大自然的变幻莫测,此手法的运用使整个画面达到了天人合一的意境。画面左半部分淡墨晕染,与右侧远近黑白对比,增加了画面的层次感。用笔上深得黄宾虹积墨法之真髓,浓重有淡,淡中有浓,苍润相生,水墨氤氲,诗意朦朦。




「局部图」




李可染山水画的价值,主要是他创造性地探索出了一种新的图式,以“黑”、“满”、“倔”、“涩”来概括其艺术内涵,并且表现出了浑厚博大的精神力量。而此幅《无限风光在险峰》恰好是李家山水风格的最好诠释,右下角钤盖了荣宝斋收藏印,加之《荣宝斋珍藏》系列丛书的权威出版,保证了作品真伪性,值得藏家宝之。




文丨张明涛

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