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明代宜陶月白釉罐

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图1

图2

扁灯,清中期十分流行的一种壶式。如图1所示,该壶身扁圆,好像是将一把圆壶压矮了几分,壶体中部最阔,上下急剧收束,有些类似虚扁,但比虚扁饱满浑厚。壶盖盎起,盖面近钮根处轻微下凹,细节处理很精致。壶流短硕而不失曲线柔美,流口平而向上,出水便利。壶把圈形,小巧,既适宜手指捏拿,又宜于将手指穿过圈把,以余指上压壶盖下托壶底,将砂壶捧于手中,壶身扁矮恰恰一手,捧于手中最为稳妥。这种壶就适合一人独饮轻啜。这种饮茶方式特别流行于满人之中,他们不惯小杯斟酌,一人一壶,显得豪气洒脱,将壶捧于手中,手泽又利于养壶,冬天还可暖手,可谓一举多得。

在壶底圈足内有一方形隶体阳文名款:邵亨裕制(图2)。据资料记载,邵亨裕是明代万历时人,又叫邵文银,时大彬之弟子。他有一位哥哥,名叫邵文金,又名亨祥,亦为大彬弟子。兄弟俩都是宜兴制壶高手。然而观此扁灯壶形制,不属明代风格,推测此壶应是清代所制,托前人名款。为什么要托古人之款?如果不是出于仿冒牟利,那就是另有追求,一来发思古之幽情,二来向前代艺人致敬,又或者是前人名款已成品牌,如“孟臣”“少山”之类,历代有人沿用。历史上向来不乏托款,紫砂托款算小意思,瓷器托款才叫风潮,清代官窑和民窑有许多制器仿前朝之作,落前朝年款,已成习惯。宫廷用紫砂壶中,也有晚清仿清中器型和名款的,都不以为怪了。

仔细审视此壶,砂泥深紫,用料上乘,各部合度,有肃穆端严之气。从制作法式上来说非常严谨,壶身十分周正,通高9厘米,把、流、盖、钮俱制作得有骨有肉,形状匀称,工艺细腻,盖线、口线、底线圆润舒畅,作者不仅功力高强,制作得也极为精心。壶上以青白两种色釉施点彩纹饰,口线下一圈装饰为变形的如意云头纹,间隔等分,釉色厚薄一致,绘制得一丝不苟,绝非民间寻常用器作派,此壶应系上流人士订制之物。盖面与壶体所绘内容为蝶恋花,蝴蝶翩翩花中舞。花卉与蝴蝶的分布经过精心规划,壶把与壶流上也相应作少许点缀,显得疏密相当,对称均衡。此壶从制作到装饰,都相当用心,显然订制者的要求颇高。不过观其细节笔法却不循古式,兼有西洋绘画之意,写意之上又添写实,将叶脉一笔一笔以色釉细细勾描,似乎为当时创新实验之作。如此,则此壶为后人留下紫砂装饰工艺演进的宝贵证明。

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