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民国粉彩开光花卉纹瓷笔海

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​“磨润色先生之腹,濡藏锋都尉之头,引书煤而黯黯,入文庙而休休。”这是唐代才女薛涛所作《四友赞》诗,四句诗分别吟咏的是被称为“文房四宝”的砚、笔、墨、纸,是中国传统文化的重要组成部分,其中的“濡藏锋都尉之头”,形象地描述了笔的形状和韵味。其实,在文房四宝之外,还有许多的文房辅助用具各有特色,仅笔就有笔床、笔架、笔挂、笔船、笔洗、笔掭等多种,或凹凸有致便于架笔,或用于濯洗笔之余墨,笔海就是其中一种雅致添趣的器具。

关于笔海,唐代李善《上<文选>注表》载:“搴中叶之词林,酌前修之笔海。周巡绵峤,品盈尺之珍;楚望长澜,比径寸之宝。”晚唐诗人司空图《擢英集述》中亦有“诚欲兼搜于碧海,亦当于间掇于兰丛”之句。作为插放毛笔的文房辅助用具,笔海的功能与笔筒差不多,只是直径较之笔筒要明显大一些,一般直径在19厘米以下的叫笔筒,20厘米以上的则称为笔海。古人写字主要使用毛笔,为取用方便,书房之中都配有笔筒、笔海等半开放插笔文具,由于毛笔使用量大,二者同置于书案的较多,如《红楼梦》第四十回中,就有“探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断,当地放着一张花梨大理石大案,案上堆着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般”的描述,一只笔海内可以插上“树林一般”的毛笔,可见笔海的容量之大,非“截竹为筒、破竹为牒”的一般竹筒所制笔筒可比,故以木制和烧造的瓷笔海最为常见。

这是一件民国年间烧造的粉彩开光花卉纹瓷笔海(见图),直径19.5厘米,在笔海中属于较小的形器。笔海为圆形,唇口,直筒壁,通体施白釉。笔海内壁无纹饰,光洁如镜。外壁两边相对有较大的两个菱形开光花卉纹饰,上下对称,所绘花卉从荆棘丛中伸展而出,花枝自然弯曲地生长,风姿绰约,叶片青黄相间,花瓣五颜六色分外妖娆,清风拂过,动感十足。一只蜻蜓拖着长长的尾巴,从上而下展翅向花丛飞来,似是循香而至,欲觅枝而栖,好一幅夏日写生图尽收眼底。开光之外,点缀着不成束的折枝花卉图案,菊花、荷花、牡丹、芍药散布其间,虽无花团锦簇之绚烂,亦有百花盛开之恬美,在白釉的映衬下,色彩鲜艳,缤纷亮丽。

笔海材质多样,瓷、玉、竹、木、牙、漆都有,或圆或方,也有植物形状或其他形状的,以瓷质笔海的使用最为广泛,且以圆筒形居多。清代早中期,像这类瓷质笔海器型较为多见,尤其是康熙时期,无论是官窑或民窑,均烧造了大量的笔筒、笔海。晚清至民国时期,用笔虽然不再单一,但对毛笔的使用依然较为普遍,当时复古风气浓厚,尤其是对康乾时期的器型较为崇尚,故此类笔海多有烧造,但较之康熙时期同类笔海,胎质的细密和釉色的细腻还是存在一定的差距。这件粉彩开光瓷笔海布局经营简中见繁,密中有疏,器型显得精神饱满端庄稳重。纹饰繁多而不杂乱,线条清晰,勾画细腻、生动,充满吉祥寓意。釉色厚润白中泛青,晶莹透亮发色纯正,格调淡雅,就是这一时期较有代表性的文房产品之一,置放于书案之上,与书卷相伴,充满了浓郁的翰墨气息,赏心悦目,为文房着实增添了几许情趣。

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