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陈仁毅:乘风破浪三十年,都浓缩在了这本《春在设计》中

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2018年12月,《中国当代家具设计》英文版出版,并入藏英国大英博物馆典藏图书库。这是中国第一本有关当代家具设计的书被翻译成外文。


至此,中国当代家具设计持续被全世界看见,中国品位生活的时代已经来临。


《中国当代家具设计》中文版

故宫出版社

2016年10月

《中国当代家具设计:从文化鉴赏到春在创新》

(英文版)

Chinese Contemporary Furniture Design 

—— From Cultural Appreciation to Chunzai Creativity

陈仁毅著

外文出版社,2018年12月


这个时代,是《中国当代家具设计》的作者陈仁毅心心念念三十年的努力与期待。2016年10月,这本书中文版的问世就引起了当代设计领域不小的反响和震动,这是第一本探索中国当代家具设计美学的奠基之作,被誉为是改变当代中国家具设计的划时代图书,从传统文化的传承到当代生活的创新发展,也再现了陈仁毅家具设计领域“当代中式引领者”的地位。
而事实上,陈仁毅的当代中式设计近年迸发能量的根基,在于过去三十年深厚的中国古代艺术文化的滋养和传承。
自1987年从中国台湾进入中国大陆,陈仁毅便一头扎进中国古代艺术的深海里畅游,并从事古代艺术品收藏鉴赏相关工作至今。他周游列国,从国内外的艺术珍宝里汲取营养。视野开阔,丰富多元,加上上手无数艺术品的过眼和鉴赏经验,造就了陈仁毅极高的艺术审美和文人品位,成为享誉业内的全球知名中国艺术品专家,多年来助力众多博物馆和私人藏家建立优质的收藏体系。


陈仁毅收藏、经手过的部分家具


在陈仁毅看来,收藏属于过去的美好,我们从中国古代文化里“吸收”了养分,接下来就该“吐纳”出去,薪火相传,创造未来的文化,为后来的人们留下些什么美好经验。
于是,他从遥不可及的顶级古代艺术品领域回到最贴近生活的家具设计,2004年在上海开办了中国第一个当代中式家具设计品牌“春在”,建立了第一个有规模、有概念、有产销配套的家居设计产业。陈仁毅希望通过“春在”,可以让全世界感受到当代中国全新的生活美学态度,品味这个时代的精致文化。

春在,花园展厅,2004年,上海

2020年7月,陈仁毅再次推出最新力作《春在设计》,并将于广州“设计之春” 当代中国家具设计大展首发。这一次,作者从对一个大时代的观察拉回到一个品牌的独立思考,以全新的面貌和心情,连接传统和创新,探寻蕴藏在家具设计中的新文化品味。
《春在设计》一书的出版过程,完全是顺应疫情之下的“云出版”,从排版、校对,到印刷,作者在台湾以视频、语音和文字交流的方式,和大陆制作团队反复确认修改而成,也是一个特别难忘的出版记录。
值此新书发行之际,退藏主理人对老朋友陈仁毅做了一次专访,走进陈仁毅亲历见证下的中国当代家具设计三十年历程。以下内容为专访实录:

从一个大时代,

拉回到一个品牌的独立思考

——陈仁毅专访

Q:程    香

A:陈仁毅



陈仁毅 Jerry J.I. Chen

●春在 CHUNZAI     创办人、设计总监

● 雅典襍Art of Chen 艺术品管理顾问公司  执行长

● 纽约 国际亚洲艺术博览会 The International Asian Art Fair, New York    审核委员

●苏富比拍卖公司 Sotheby's       顾问


程香:为何在2016年出版《中国当代家具设计》之后,又在2018年将其翻译成英文版,这次又将其做成小开本便携版《春在设计》?


陈仁毅创造一个盛世年代,“经济”只是助力,“文明”才是真正的目的。没有文化出版,哪来的盛世文明?设计,本身就是一种感受的传递,出版,只是转换另外一种阅读的方式。品味生活和文化创新,都必须要有人去带领(“春在”一直扮演一个“文化楼梯”的角色,引导人们一步一步垫高往前迈进),我们不去做,不知道还有谁更适合。
《春在设计》出版的思考,是以家具做载体,深入探讨文化,连结传统到创新,分享个人的见解和多年来的工作经验,以品味生活和如何开创当代文化新局为目标。
做精简本,为的是便于携带跟传播。因为,知识的分享是出版这本书最初的原意。所以这次的《春在设计》,我们定价不足百元,考虑的不是市场,而是为了推广家具美学教育。

春在,剧场式展厅,2004年,上海

香:透过《春在设计》的出版,您想和年轻一代的设计者们谈到的设计重点有哪些?
陈仁毅这本书的题目叫《春在设计》,谈的是从一个大时代拉回到一个品牌的独立思考,连接传统和创新。透过这本书,我想谈到的重点有几点:
1、从经典中学习。书的前半部分谈的是传统文化的美好,后半部分谈的是春在创新的经验,也是在传递一个想法:从经典中学习是很重要的价值观。明式家具是经典,唐宋元明清也是经典,而当代的经典需要有人去创造。
2、这个时代不缺设计。我一贯认为,这个时代并不缺设计,缺的是带有时代面貌的中式设计。就像日本有和风美学一样,中国的设计师也要建立一套属于自己的中式审美标准。
3、美学教育应该从生活开始。当然,美学需要长时间的沉淀才能形成,但无论如何都要从生活的方方面面开始堆砌。所以作为日常陪伴每个人的家具和家居空间,就变得非常重要。
4、找回生活中属于自己的感觉。西方有西方文明的美好,有他们对生活的感觉,以及对材料的应用、对视觉的美感,都有一套自己的感受。而中国人对自然的感觉、对空无哲学的向往,在生活的方方面面都能体现出来,也隐现在器物制作里。从古代的工匠到今天的设计者,都在扮演一个角色:将中国文化的内涵无形地化入器物设计里,而后透过时间的缓慢流逝,逐渐沉淀出属于我们的文化价值。
5、当代文化的建立。当代文化生活的建立,其实就是一种产业的差异化。这个时代的产业竞争非常激烈,国际和国际之间的距离越来越模糊,所以如果能在当代中式的基础上,建立自己的文化差异,对创意设计者来讲定会是一个清晰的轮廓和方向。
你可能会用一个设计者的西方洞察力来看当代设计,也可以用一个品味生活的洞察力来看当代设计,而我完全就是以一个文化的角度,从生活的洞察力来谈对当代设计的想法和方向。
6、重新认识有机材料的运用。自古以来,中国人在造物、器用之中,自然给予的感受是非常重要的,即所谓的“一木一世界”,这种自然的感觉,在竹、木、漆、藤的取材应用上尤为突出,《春在设计》中的设计作品亦遵循有机取材的法则,在家居环境中和大自然相处。

春在设计家具使用的材料均取自大自然,如竹、木、漆藤等。图片取自《春在设计》。

程香:我们知道春在2004年在上海开第一家门店,距今已有整整16年了,而在那之前,春在从台北出发,经过了很长时间的酝酿和准备。如果要回顾春在最初的起点,您会从哪里开始谈起?
陈仁毅我会从1995年广东的「春在工坊」开始谈起。当时是我到大陆一开始接触民俗艺品贸易业务后,拓展至老家具出口后必需配套的修复工厂。这离1987年我进中国大陆已经过了8个年头。在这8年当中,我看到了太多老物价里时间的美感,我也看到了传统文化中艺术的价值。偏偏改革开放后的中国受到西化的冲击十分严重,影响了近代中国人的品味消费习惯和精致人文视野。
自己的时代自己改变,自己的文化自己创造,就在多年的酝酿和准备之后,才会有2000年之后在上海的「春在」品牌创立。

春在工坊,专注老家具修复与出口,1995年,广东
程香:当时的台湾和大陆市场,当代设计处于什么样的阶段?促使你决心投入这一领域的动力来自哪里?
陈仁毅九几年的大陆市场,当代设计应该连萌芽的阶段都还不算,台湾则着重在空间和工业设计,跟生活有关系的创意较为流行,而日本和欧洲是走在比较前面的。就是因为长期在日本和西方旅行,看到别人的进步,再想想自己文化中过去的美好,应该做一些事情,尤其是生活方式和文化型态,是要靠中国人自己来成就的。于是,就有了以「品味生活、当代中式」为目标的品牌创办想法。
在当时应该只是一种热情,2000年以后真正开始做了之后,才慢慢演变成一种决心。


2000年以后,春在真正发展为独立设计品牌

程香:回过头来看,在90年代末和20世纪初,春在无异于当代家具设计的开荒品牌,一切都在摸索中前行。您怎么回看春在的最初十年?
陈仁毅我的看法是,若要成就一个时代的品味,需要靠千百个品牌跟无数的创意者,持续契而不舍地努力,才有可能积累出一个民族的辉煌时代。春在从一开始的草创阶段,基本上就是秉持这种勇往直前的精神努力不懈。赚钱,从来不是我们首要的目标。创造一些有灵魂的、超越时间的东西,会让一个人的人生更充满意义。

春在台北,2016年

程香:春在的第二个十年,起始时间段是?这个十年里市场发生了哪些变化?春在的轨迹又发生了哪些变化?
陈仁毅2004-2013年应该是春在的第二个十年,也是品牌确立、正式面对市场的十年。选择上海的原因,就是因为市场需求大大增加,中式设计逐渐被市场接受,原创品牌开始崭露头角。那段时间,春在的营业情况一直处于生产满足不了需求的失衡状态。
在长期考察西方家具品牌后,看到大多数的成功者,在生产、销售跟创新设计上大多是以分工合作的方式进行,所以才在2015年进行了第三个十年的改变,即在产、创、销方面,分进合击、各取所长的规划。

2015年开始,春在开始从产、创、销方面分进合击。图为陈仁毅在合作方“德古”工坊。


程香:当下对春在来说,是处于什么阶段?未来的规划有哪些重点?
陈仁毅现在的市场根本不缺家具,这个时代缺的是文化和品味。而这些都是我最擅长的,也是一路以来我坚持想为这个时代做的贡献。过去如此,未来也是如此——让当代中式设计,延伸出属于春在的品味和新中国的价值。
《和而不同》三人作品联展,隈研吾、陈仁毅、王传峰,东京国立博物馆,2019年
程香:我们注意到,近年来您在出版方面频繁发力,不惜代价出版的动机是什么?
陈仁毅以家具为例,到目前为止,我还没看到有人在深入探讨属于这个时代中国人自己的家居模式。我觉得中国的新时代,文化必须创新,生活的品味也需要有人去带领,当代中式设计是这时代必须面对的课题,所以出版和研究,长期持续的分享,一直都是春在用心投入的地方。
就像这几年出的两本书,一个是以《中国当代家具设计》为题,从大时代的角度来思考品味生活和追求文化永续的价值和意义,一个是以今次出版的《春在设计》为题,连接传统到创新的思考,将我们30多年宝贵的古代家具经验和20多年当代中式设计的思考,和所有人分享。
看完这本书,你就知道中国家具的文化在哪里,文化在哪里,品味就在哪里。自然,生意的机会也会在哪里!所以,看懂了产业,企业自然就盘活了……

天时尚艳阳,花落春犹在……
程香:最后,如果请您总结近三十年的当代设计发展历程,您会如何总结?
陈仁毅当代中式家具设计,目前只是开始,其实还有很多东西值得去探索……
人生路漫漫,真的不需要急着有答案。



-END-









《春在设计》

陈仁毅 著

出版统筹|林滨

编辑统筹|程香

责任编辑|蓝铃松

助理编辑|刘含章

装帧设计|林晓青

摄    影 |张明桂 氓卡 陈仁毅

 

出版发行:海峡文艺出版社

开本:787毫米*1092毫米 1/16

字数:300千字

版次:2020年7月第1版

书号:ISBN978-7-5550-2283-1

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