贝夫人与蘇富比专家访谈节录
二〇二〇年二月
「1972年，我们来到台北。尽管我们非常乐意浸沉于中国文化当中，我们的外交人员身份却让我们经常停留在外藉人士的生活圈子里；然而，由于我们热爱艺术，我们很快发现了由另一位美国人华登夫人创立的『艺术家画廊』（The Art Guild），并迅速成为我们生活中的重要地方。在这里，我们遇到来自五月画会的本地艺术家；他们打破中国艺术传统，并探索崭新的表现方式；我们频繁地参加这里每一场展览，并很快开始收藏这些艺术家的作品。参展艺术家经常亲自到场，而我们都很享受透过有限度的语言，一起探讨作品。
台北艺术家画廊（The Art Guild）于1972年出版的《中国现代艺术—朝气蓬勃的七十年代》画册。我们也会拜访艺术家工作室和寓所；拜访陈庭诗的时候，我们经常给他带上一瓶他最爱的琴酒，而他那双被颜料泼得像艺术品一样色彩斑斓的皮质拖鞋，我至今仍然记忆犹新。多年以后，他到北京看望我们，并欣赏挂在我们家中的他的作品。我也到庄喆位于台中大学的家里拜访：在那里，我购藏了一幅挂在他家客厅的油画，此后此作也一直挂在我家客厅—庄喆告诉我，这是他1973年第一次在美国密歇根州看到下雪的时候获得灵感而创作的。
贝学仁（左）、陈庭诗（右）与《无题》，七〇年代。© Sheridan and Sallie Bell
贝夫人于庄喆台中家里购藏的油画，将亮相现代艺术日拍拍品编号775 庄喆《无题》一九七四年作，综合媒材画布91 x 126 公分估价：100,000 - 200,000 港币
自从我们搬到台中之后，我们非常想念我们生活中的艺术，并决定在我们家里举行展览。艺术家们都很高兴我们有此想法，于是我丈夫租了一辆小巴，把陈庭诗、席德进、吴昊、顾重光、吴学让、文霁、朱为白及几位其他艺术家送到我们台中家里。我在社区之中寄出了超过三百张请柬，邀请大家到我们家花园的艺术展览。艺术家们各自建立展示空间，在花园的围墙上陈列作品，并且即席挥毫创作，各方来宾则络绎不绝并购藏作品。我们甚至安排了一个角落给儿童创作，让他们把自己的杰作与艺术家作品期石展出。这次展览非常成功，于是我们又连续举办了两届。为表示对我们的谢意。这些艺术家亦即场为我们合力绘制数幅作品。
陈庭诗《四季》及书法《春归何处》于贝学仁夫妇家中。© Felix Kwok1989年夏末，陈庭诗带同亲友来到北京。我邀请他们到我们位于齐家园的住所看他的作品。陈庭诗非常、非常高兴我们摆放了他的《四季》— 一幅我们认为深受长江三峡灵感启迪之作—以及他写给我们的书法。由于七〇年代我们每次到访陈庭诗工作室总会给他一瓶琴酒，这次我也把一瓶琴酒包好给他做礼物。他向我道谢之后并没有拆开包装；过了几分钟，他好像突然想通了甚么，迅速写了几个字，然后他的朋友问我，包装里的是否一瓶琴酒，当我点头称『是』的时候，陈庭诗瞬即绽放出灿烂的笑容。」
现代艺术春拍隆重呈献
贝氏珍藏战后中国艺术
1945年，联合国成立，成为二战之后国际秩序之象征。此时，中华民国代表中国参与联合国，即使1949年东渡台湾，其依然保持安全理事会常任理事国之地位；1971年10月25日，联合国通过2758号决议，中国席位改由中华人民共和国代表，此一变局对于战后中国艺术发展，产生至关重要之影响。
1972年初，年轻的贝学仁与贝夫人（Sheridan and Sallie Bell）来到巨变后的台湾，通过当年美国海军医院院长夫人华登夫人开设于台北双城街的「艺术家画廊」，结识当时一众身在台湾而年轻新锐的战后华人艺术家，甚至在搬到台中之后，连续三年利用自己的居所举行展览，协助好友发展事业。
贝学仁与贝夫人，1970年。© Sheridan and Sallie Bell
过去在国际拍场所见之战后中国艺术，绝大部份以旅居欧美的海外华人作品为主，然而由于贝氏伉俪在艺术收藏上紧随其个人行迹，其珍藏完整保留了六、七〇年代扎根台湾的华人艺术面貌，大大补充历史空白，从当年的文献，亦可见这些艺术家以中国艺术先锋自居。
战后艺术乃全球艺术发展之共同章节，若以七〇年代联合国中国席位之易位为转抉点，即可见战后中国艺术于1949年之后从中国大陆转战台湾，及至七、八〇年代之交，两岸大致同时重新开放，则标志着当代艺术之崭新潮流之勃兴。如此，过去因地缘认知而割裂之中国现代、战后及当代艺术发展关系，将获得全面而恰当之缝合。
拍品编号1042 陈庭诗《四季》一九七四年作，彩墨纸本 (四联屏)123.4 x 62.6 公分 (每联)；167.5 x 287 公分 (全屏)估价：300,000-500,000 港币贝氏伉俪珍藏的战后中国艺术作品，几乎全部诞生于七〇年代，近半世纪以来一直长伴身边，乃战后中国艺术的最佳标本。贝氏与陈庭诗交情深厚，藏品尤其精彩，譬如已知私人手上最大尺幅之陈庭诗彩墨四联屏《四季》，即于本季蘇富比现代艺术晚拍隆重登场，而在现代艺术日拍登场之抽象彩墨《无题》、《无题》、《山抹微云》，亦殊为精彩；《图腾》及《图腾》是罕见的金石风格版画，《春归何处（致贝学仁）》则是陈庭诗与贝氏伉俪的友谊见证。（左）拍品编号767 陈庭诗《无题》一九七七年作，彩墨纸本66 x 66 公分估价：30,000 - 60,000 港币（右）拍品编号768 陈庭诗《山抹微云》一九八四年作，彩墨纸本57.5 x 50 公分估价：20,000 - 40,000 港币拍品编号769 陈庭诗《无题》一九七四年作，彩墨纸本75 x 140.5 公分估价：50,000 - 100,000 港币（左）拍品编号770 陈庭诗《图腾》一九六四年作，甘蔗板版画118.5 x 59.5 公分估价：50,000 - 100,000 港币（右）拍品编号771 陈庭诗《图腾》一九六四年作，甘蔗板版画118 x 59.5 公分估价：50,000 - 100,000 港币拍品编号772 陈庭诗《春归何处》一九七五年作，水墨纸本134.5 x 31.5 公分估价：30,000 - 60,000 港币
贝氏伉俪在台湾的艺坛好友以「艺术家画廊」代理画家为主，譬如五月画会的庄喆、冯钟睿，东方画会的席德进、吴昊与朱为白等。朱为白以割裂、拼贴画布的作品形象着名，然而贝氏珍藏的朱为白作品，则纯然属于早期风貌，如《元》与《无题》（两幅）以木刻版画结合抽象水墨和书法，《二水牛》木刻及版画、《福在我家》及《朱为白原版版画集》更是难得一见的版画珍品，与顾重光《旅行者；春节》（两幅）及文霁《无题》并观，可见当时战后艺术正在本土原乡与国际抽象之间分流竞逐。
拍品编号774 庄喆《红色风景3号》一九七四年作，综合媒材画布122.5 x 80.5 公分估价：150,000 - 300,000 港币拍品编号773 冯钟睿《无题》一九七三年作，彩墨纸本直径 49 公分估价：30,000 - 60,000 港币
拍品编号776 席德进《往日月潭路上》一九七二年作，水彩纸本50 x 60 公分估价：100,000 - 200,000 港币（左）拍品编号782 朱为白《二水牛》及《女人与鹿》木刻原版（双面）一九七〇年作，木板116.5 x 61 公分估价：10,000 - 20,000 港币（右）拍品编号783 朱为白《二水牛》一九七〇年作，木刻版画116.5 x 57.5 公分估价：20,000 - 40,000 港币拍品编号784 朱为白《朱为白原版版画集（12件）》一九七四年作，木刻版画版画：尺寸不一原版珍藏盒：54.8 x 70.7 公分估价：20,000 - 40,000 港币（左）拍品编号785 朱为白《五福楼—福在我家》一九七三年作，木刻版画150.5 x 55.5 公分估价：20,000 - 40,000 港币（右）拍品编号786 朱为白《元》一九七四年作，水墨、木刻纸本116.8 x 51 公分估价：20,000 - 40,000 港币拍品编号788 文霁《无题》彩墨纸本，62.2 x 75.5 公分估价：10,000 - 20,000 港币
此外，贝氏伉俪的现代水墨珍藏亦丰，如何怀硕《白帆与海》、《无题》、《咏怀古迹五首之二》、《无题》、《秋溪野泊》于两人工作起居之处展出多年，吴学让《忆》与《石榴图；家族图》亦交织传统笔墨与现代色彩构图，画面洋溢美满幸福，仿佛保留贝学仁与贝夫人早年在台湾的美好回忆。
拍品编号777 何怀硕《白帆与海》一九七三年作，彩墨纸本68.5 x 111 公分估价：50,000 - 100,000 港币拍品编号778 何怀硕《山景》一九六八年作，水墨纸本135.2 x 87.9 公分估价：50,000 - 100,000 港币拍品编号780 何怀硕《无题》一九七三年作，水墨纸本37.5 x 45 公分估价：30,000 - 60,000 港币拍品编号791 吴学让《忆》一九七二年作，彩墨纸本83.4 x 207 公分估价：20,000 - 40,000 港币拍品编号792 吴学让《a. 石榴图 b. 家族图》彩墨纸本a. 54.5 x 56 公分，b. 43.5 x 58 公分估价：10,000 - 20,000 港币拍卖详情
现代艺术晚间拍卖
7月8日
现代艺术日场拍卖
7月9日
香港会议展览中心 展览厅一
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