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【专稿】写实就不当代吗?中国中青年写实油画邀请展开幕

艺术新闻 艺微客 80浏览 0评论

什么是写实绘画?写实就不当代吗?写实油画在当下面临的核心问题是什么?什么样的作品才能脱颖而出?在创作中艺术家们要表达的究竟是什么?

2020年6月6日,“中华意蕴圣地之光——中国中青年写实油画邀请展”在济宁市文化中心美术馆开幕。本次展览由中国艺术研究院中国油画院副院长、中国美术家协会油画艺委会秘书长、博士生导师徐青峰担任策展人,共展出53位当代油画家创作的精品力作100余幅,作品以写实油画为主,题材涵盖人物、风景、静物等,全面展示了当代中国中青年写实油画艺术家们的创作生态。

现场展示作品

现场展示作品

现场展示作品

现场展示作品

现场展示作品

现场展示作品

进入到展厅中,可以看到众多精彩的作品,观众时不时就会被艺术家们精湛的技法所折服,“画的太像了”、“简直像照片一样”、“艺术家们的手太神奇了”、“他们是如何做到的”、“我也好想学油画”......在观展的时候,可以听到观众们的议论,对写实油画充满了好奇。

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

在展览开幕同时,还举办了研讨会,学术研讨会中,专家们提出了众多的问题,同时也回答了上面大家关心的问题。

山东师范大学美术学院院长、文艺学博士生导师、中央美术学院美术教育研究中心主任孔新苗

研讨会由山东师范大学美术学院院长、文艺学博士生导师、中央美术学院美术教育研究中心主任孔新苗主持,他提出了写实绘画在中国美术现代性进程中的价值、油画的写实语言与中国艺术传统、写实油画在当下中国美术创作语境中的基本课题和实践的路径三个主题,与会专家围绕三个主题进行了发言。

中央美术学院《美术研究》副主编、中央美术学院学术委员殷双喜

首位发言的是中央美术学院《美术研究》副主编、中央美术学院学术委员殷双喜,他讲到,写实绘画在今天的中国油画里头,从教育到创作到展览,应该还是主流。但是由于这些年各种各样的展览风起云涌,特别是成立了写意油画院,再加上写生潮,对写实绘画会造成一定的冲击,也不断的让我们思考究竟什么是写实绘画?

他从西方艺术史中的亚里士多德讲到达芬奇时代,从写实绘画的再现现实到画家的结构意识以及智力运用等等方面,对比当下的写实绘画,认为写实绘画首先最重要的就是要有智力的再现。

其次,是写实绘画的表现,现在谈到绘画的表现,感觉拿笔刷两下,一会就完成一大张,那不过是图一时痛快,写实画家要表现自己的内心,比如画女孩,请来的模特和自己的恋人,最后的结果是完全不一样的,他还举例“戴珍珠耳环的少女”这幅画,就是艺术家画的自己的恋人。

还有,他还谈到写实有没有抽象?康定斯基说艺术在最高层面上写实和抽象是相同的。所以画家没有结构意识、抽象意识,画面就会非常的散,但从另外一个角度讲,现在经常说的抽象与表现,写实绘画中都有。

所以,殷双喜主张当下的青年画家们不要过纠结写实这个概念,最重要是提升自己,把自己的东西画好和表达出来。

殷双喜还参与全国美展的绘画的评选工作,他讲到如何在众多作品中脱颖而出,就是要避免雷同,让大家一看就知道是谁的画?到这份上画家基本上立住了。一定要有个性的表现,从题材到结构到色彩到语言再到表达方式,找出自己与他人不同的东西。

在他看来,写实绘画今天遇到的瓶颈和危机,不是技术问题,也不是时间的投入与经济问题,是知识、结构、心态和对世界的态度问题。

中国文化和旅游部中国艺术研究院研究员、美术研究所副所长郑工

中国文化和旅游部中国艺术研究院研究员、美术研究所副所长郑工表示:“我今天看了这个展览以后,觉得写实油画是有边界,而且还比较明显。”

郑工主要谈了“写实油画在中国现代性进程中的价值”的问题, 同时分析了自己的文章“再论中国美术现代性建构”,重点讲了从清末到现在这一百多年中国的现代性进程以及美术在这其中的作用和发展传承。

同时,关于写实绘画,他更愿意回到画的问题上面,围绕画的问题去思考,一代人有一代人的画,艺术家如何从自己的层面思考一个大的格局,不要逗留在个体的问题上,要回到我们的问题上。

受疫情的影响,郑工自己也在家画画,与做理论越宏观越好相比,画画的视角越自己越好,类型化就没意思。

中国文化和旅游部中国艺术研究院美术研究室主任王端廷

中国文化和旅游部中国艺术研究院美术研究室主任王端廷讲到,在山东这样一个中国画大省举办写实油画展显得不同反响,展览告诉我们,山东不仅有传统书画,也有油画,展览可以说是中国写实油画一个集体的亮相,它基本上反映了当代写实油画的全貌。

相较于郑工的百年跨度,王端廷分析了改革开放之后40年来写实油画的发展,在他看来这四十年来发展出了众多写实绘画流派,比如乡土写实主义、新古典写实主义、玩世现实主义也可以叫玩世写实主义、超级写实主义、梦幻写实主义、微写实主义。

他还回应了为什么现在缺乏大的主题性创作作品, 一方面是艺术家追求个性和自我,中国改革开放以来我们的价值观根本的改变,集体主义退场,在艺术里头个人主义更加突出。还有更重要的一个原因就是当代艺术市场兴起。

而关于写实是不是当代?在他个人看来,写实性和当代性并不矛盾,“所以我说在当代艺术中仍然有写实绘画的一席之地,只要你创作的价值观和方向跟整个当代艺术是一体的,你就属于这个时代的。 ”

在他看来,说到底现在的艺术家,包括策展人、批评家,对许多现象是宽容的,从这个意义上来讲,就是画出好作品来是最重要的,手段没有高低,只有真正的表达了自我,而这个自我是大家所认可的,大众想说而没有说出的东西,这就是一件优秀的作品。从这个意义上来讲,能否画出真实的自我,是写实画家能否获得成功的关键。

中国文化和旅游部中国艺术研究院中国油画院副院长、中国美术家协会油画艺委会秘书长、博士生导师徐青峰

中国文化和旅游部中国艺术研究院中国油画院副院长、中国美术家协会油画艺委会秘书长、博士生导师徐青峰也讲到,在做全国美展评选的时候,写实油画入选不易,一个很重要的因素,写实绘画有非常清晰标准,特别是人物画入选就更难,因为标准更加明确。

他从自己的经验出发,认为写实绘画现在面临的问题是,我们的教学讲观念的多了,讲讲绘画的规律少了。

“我最近带几个学生,发现一个问题,不会画写生,整体能力都有所下降,我儿子画静物,自己拍张照片就开始画,色彩都是错的,形也有问题,高中开始他就这样画,他自己看不出来,这都是问题。 ”

他还讲到,写实绘画,你到底想表达什么?很多人在画画的时候其实没有想表达什么,只不过是个专业画家,画完了这张必须要画下一张。所以观众看了,打动不了。

还有画面的抽象性问题。有写生功底的人与不经常写生的,从画的细节就可以看出来,经常画写生的人,把作品局部放大之后,他的节奏感控制的很好,不经常画写生的人,局部放大之后,你会发现没有用笔,所以离远了看就会腻。

此外,他还讲了自己八十年代时创作的经历以及困惑,这段经历最终总结起来就是画家一定要自信,自己的画喜不喜欢自己最清楚。

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