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书画界“孩子王”:苏汉臣和他的婴戏图

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蓬头稚子学垂纶,

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手,

怕得鱼惊不应人。

——【唐】胡令能


儿童总是有着令人莞尔的童稚趣味,言行里带着独有的天真和娇憨,直勾起人心底的柔软。通俗点说,就是——


不同于摄影发达的现代,古时候,人们要记录下儿童的纯真童趣可难得很。诗词写得下儿童趣行,毕竟写不出童颜,这时候,画就很重要了。


你以为古时候的人物画都是这样 ↓

唐  阎立本《步辇图》

这样 ↓

唐  周昉《簪花仕女图》

这样 ↓?

《雍正十二美人图(其一)》


不,我们的绘画对象可不仅是大人,画儿童我们也是在行的!

北宋画家苏汉臣(1094—1172年),宋徽宗专职画家团翰林画院员之一,擅画人物,画法学习过唐代仕女画大家张萱、周昉,五代周文矩,北宋刘宗古等人,简而言之——学过好多画界大佬。


他的人物画独绝,能画仕女 ↓

北宋  苏汉臣  《妆靓仕女图》

又名《仕女对镜图》  25.2×25.7cm  波士顿博物馆藏


“流动小摊贩”货郎 ↓

《货郎图》  159.2x97cm  台北故宫博物院藏


最精妙传神的,当属儿童 ↓

《秋庭戏婴图》  197.5×108.7cm  台北故宫博物院藏


此图画的是秋季庭院中玩耍的姐弟俩。芙蓉与雏菊表现秋季,高耸的太湖石矗立其后,院中两方小圆几,放置着两个小朋友的玩具,地上掉落一对小铙钹。画面细腻、写实,是典型的画院风格。

左上方有乾隆题字:“庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童。丹青讵止神传诩,寓意原存相让风。”


“姐姐,我们来玩推枣磨吧~”

“放好了,小心,要转咯!”


聚精会神玩推枣磨的姐弟俩,你穿红来我着白,仔细看看,左边小男孩的发型可真是眼熟啊!


《冬日婴戏图》  196.2×107.1cm  台北故宫博物院藏


冬天了,秋庭里的姐弟俩长大了,这回他们不玩玩具,改逗猫了,五彩旗和孔雀翎齐上,这样的逗猫棒一般猫可没有!小弟的一头小揪揪是真抢镜啊……


此图作者本无定论,但其中人物、山石、花木、皴法等诸多地方与《秋庭戏婴图》相似,学界一般认为两图为同一作者所绘。


《侲童傀儡图》  23.6×23.2cm

日本东京国立博物馆藏《唐绘手卷-笔耕园》收录

老铁,木偶戏玩不玩?

《开泰图》  151×103cm  台北故宫博物院藏

右上题跋:宋苏汉臣九孝图,神品,南友主人藏。

《婴戏图页》  22.8×18.2cm  天津博物馆藏


儿童画是中国古代人物画中特殊的一个分支。宋以前,儿童题材的人物画较少,且往往存在“小大人”式的身体比例失调的问题,直到苏世臣的画作出世,儿童画才算是有了“儿童”的样子。


明人顾炳在《历代名公画谱》中对苏世臣的艺术造诣评价道:“汉臣制作极工,其写婴儿,着色鲜润,体度如生”,说的是他汲前人之长,完善了儿童体态身姿;又取现世之兴,大胆用色,于儿童画自成一道。


唐  《捣练图》中的儿童形象


苏汉臣在儿童画上的成就堪称前无古人,后有没有来者我们还不能下定论,毕竟他的名气大,后来者大都在学他——

明人仿苏汉臣《货郎图》

清人仿苏汉臣《婴戏图》


北宋时,随着经济的发展,风俗画开始兴起,作为普罗大众关心的子嗣问题,儿童题材的人物画也渐渐兴盛起来。苏汉臣正是处在这样一个现实节点,画出了自成一格的婴戏图,故而此后的婴戏图多牵附其会,然而时代不同,画面早已不是汉臣风貌……

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