蓬头稚子学垂纶，

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，

怕得鱼惊不应人。

——【唐】胡令能

儿童总是有着令人莞尔的童稚趣味，言行里带着独有的天真和娇憨，直勾起人心底的柔软。通俗点说，就是——

不同于摄影发达的现代，古时候，人们要记录下儿童的纯真童趣可难得很。诗词写得下儿童趣行，毕竟写不出童颜，这时候，画就很重要了。

你以为古时候的人物画都是这样 ↓

唐  阎立本《步辇图》

这样 ↓

唐  周昉《簪花仕女图》

这样 ↓？

《雍正十二美人图（其一）》

不，我们的绘画对象可不仅是大人，画儿童我们也是在行的！

北宋画家苏汉臣（1094—1172年），宋徽宗专职画家团翰林画院成员之一，擅画人物，画法学习过唐代仕女画大家张萱、周昉，五代周文矩，北宋刘宗古等人，简而言之——学过好多画界大佬。

他的人物画独绝，能画仕女 ↓

北宋  苏汉臣  《妆靓仕女图》

又名《仕女对镜图》  25.2×25.7cm  波士顿博物馆藏

“流动小摊贩”货郎 ↓

《货郎图》  159.2x97cm  台北故宫博物院藏

最精妙传神的，当属儿童 ↓

《秋庭戏婴图》  197.5×108.7cm  台北故宫博物院藏

此图画的是秋季庭院中玩耍的姐弟俩。芙蓉与雏菊表现秋季，高耸的太湖石矗立其后，院中两方小圆几，放置着两个小朋友的玩具，地上掉落一对小铙钹。画面细腻、写实，是典型的画院风格。

左上方有乾隆题字：“庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童。丹青讵止神传诩，寓意原存相让风。”

“姐姐，我们来玩推枣磨吧~”

“放好了，小心，要转咯！”

聚精会神玩推枣磨的姐弟俩，你穿红来我着白，仔细看看，左边小男孩的发型可真是眼熟啊！

《冬日婴戏图》  196.2×107.1cm  台北故宫博物院藏

冬天了，秋庭里的姐弟俩长大了，这回他们不玩玩具，改逗猫了，五彩旗和孔雀翎齐上，这样的逗猫棒一般猫可没有！小弟的一头小揪揪是真抢镜啊……

此图作者本无定论，但其中人物、山石、花木、皴法等诸多地方与《秋庭戏婴图》相似，学界一般认为两图为同一作者所绘。

《侲童傀儡图》  23.6×23.2cm

日本东京国立博物馆藏《唐绘手卷-笔耕园》收录

老铁，木偶戏玩不玩？

《开泰图》  151×103cm  台北故宫博物院藏

右上题跋：宋苏汉臣九孝图，神品，南友主人藏。

《婴戏图页》  22.8×18.2cm  天津博物馆藏

儿童画是中国古代人物画中特殊的一个分支。宋以前，儿童题材的人物画较少，且往往存在“小大人”式的身体比例失调的问题，直到苏世臣的画作出世，儿童画才算是有了“儿童”的样子。

明人顾炳在《历代名公画谱》中对苏世臣的艺术造诣评价道：“汉臣制作极工，其写婴儿，着色鲜润，体度如生”，说的是他汲前人之长，完善了儿童体态身姿；又取现世之兴，大胆用色，于儿童画自成一道。

唐  《捣练图》中的儿童形象

苏汉臣在儿童画上的成就堪称前无古人，后有没有来者我们还不能下定论，毕竟他的名气大，后来者大都在学他——

明人仿苏汉臣《货郎图》

清人仿苏汉臣《婴戏图》

北宋时，随着经济的发展，风俗画开始兴起，作为普罗大众关心的子嗣问题，儿童题材的人物画也渐渐兴盛起来。苏汉臣正是处在这样一个现实节点，画出了自成一格的婴戏图，故而此后的婴戏图多牵附其会，然而时代不同，画面早已不是汉臣风貌……

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