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汪亚尘喜用非常有中国味的条屏形式来作画，他的内心总有一种难以割舍的中国情节。一个漂泊在外的汪亚尘是无画不作的，雀鸟、花卉、山水等各种题材信手拈来，创作数量之多亦甚可观。汪亚尘的花卉作品很注重色彩。

晚年的汪亚尘不像一般画家那样到了这个年纪时画风已渐近平淡简易，他一反常态，把线条提炼得更加洒脱，把色彩调理得更加泼辣，没有半点老态龙钟的模样。每一片花瓣都有不同的色彩搭配，完全不同于传统写意画只靠色彩的浓淡变化来表现。同时，花卉的形态下笔清楚毫不含糊，带着非常纯正的大写意味道，有笔意又有色彩。他的很多作品在民国美术史中都是不可或缺之作，在民国文化史和中国美术史的研究中也有着重要意义。

汪亚尘的艺术思想是对传统美学思想的一种创造性延伸。他在绘画方面不仅技艺出众，而且有独到的见解，著述评论极其丰富。对当时的艺坛起到了很大的指导与推动作用，迄今看来对于现代画坛也是宝贵的具有深远影响的。

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