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H.C TALK 《美丽城》,专访艺术家闫珩

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“今天是一个强调自我和个人的世界了,因为一旦你想要打开格局,你就不应该把自己定位到一个小的地域。

我喜欢有偏见,有极端认识的东西,要不然你怎么能成就艺术家,成就大师。”——闫珩

闫珩,1982年⽣于中国辽宁省,2007年毕业于鲁迅美术学院油画系,⽬前⽣活和⼯作于北京。

艺术家闫珩常⽤装置和绘画结合的创作⽅式,藉此与观众沟通,传达他试图表达的信息。其作品曾在当代唐⼈艺术中⼼、喜玛拉雅美术馆、⺠⽣现代美术等艺术机构展出,亦被阿拉⾥奥美术馆、余德耀美术馆、新世纪当代艺术基⾦会、昊美术馆、乌利·希克等艺术机构及诸多著名私⼈藏家收藏。



⻓久以来,他对于具象绘画都有着执着 的信念;对于社会的变迁、科技的发展、以及因此造成的变化给⼈类带来的影响有很⼤的关注;也善于发现朴素、简单的⽇常情境中蕴藏的⽆限可能。


因⽽他作品中的图像多为具象⼈物、事物和外部环境的再次表达,并借助已现成品与绘画并列构成的画⾯,喻示⼈对事物的过于依赖。此外,闫珩作品具有的连续性和出⾊的平衡⼒,向观众展示出⼴泛的可能性和⼤量符号性的情节及情绪。



我们的⽣命形态已成动物性和机器性的复合物,正如⾁身之中被嵌⼊了⾦属假肢或者输液管,这是闫珩不断加以重复表达的特定题材,也是他热衷于描绘霍金(Stephen William Hawking)的动机。


在他看来,这位⾼位瘫痪、常年置身在轮椅上的科学家已经活成了⼀件“装置”,尽管身体已经异化为机器,但仍然没有停⽌思考的演进、情感的欲求和创造⼒的奉献。

——朱朱


《岸》,200×220cm,布面油画装置,2015


《时间》,400×150cm,布面油画装置,2016


早期在北京由于⽣活空间的拮据⽽创作的⼩幅静物绘画难以揭示闫珩后来在条件许可下创作⼤幅绘画的野⼼,但已充分揭示他在创作中所关照的对象。从⾃身的日常经验中提炼对于普遍现象和秩序的⾃觉反思成为他在绘画中展开叙事的主要基础。


2008年,闫珩的电脑意外烧坏,被迫中断与外界的互动,也使他开始反思自己对于⽹络的依赖,并⽣发了⼀系列对⽹络信息时代⽣存体验的讨论的画作。这些超现实的画⾯既荒诞⼜充满了对于弥漫于现实中的焦虑感的诉说。

——卢迎华


《几何2》,210×150cm,布面油画,2010


《选择性记忆》210×150cm,2010,布面油画


闫珩鲁迅美术学院油画系毕业,功底扎实,重视画⾯的表现力和绘画性。他的画中充满全球消费社会和中国意识形态条件下的个⼈经验和社会隐喻。他以⼈的身体和体验为中⼼的图像,呈现出中国新学院主义创作的某种倾向。


他的身体经验中,布景与现实、假象与真相、现象与本质不再是⼆元对⽴的僵化概念,⽽是彼此互相渗透、演化、转换并不断循环的有机视觉形态。景观社会的合理存在,让现实拷⻉虚构、⽣活模仿想象、⽇常跟⻛癫狂的现象更多、更频繁地发⽣。闫珩拿身体说事,是对⽆疆界的现实及其海ᰁ信息的⼀种本能反应。他可靠经验的来源既来⾃现实,也来⾃⼈⼯化、景观化的⼆⼿现实。

——顾振清


《智齿与维纳斯》,220×320×10cm+220×165cm+80×60cm,布面油画装置,2016


《苦艾酒》闫珩个展现场,ARARIO GALLERY,2019


出品人:柯书平

制片人:张京昆

策划:陈广泽

导演:崔博垚

摄影 / 崔博垚、陈广泽、杨桂林

图文编辑 / 汉辰艺术@ALL



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