丰子恺是中国著名现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画和翻译家。作为一位成就卓越的文艺大师，他的散文清新淡雅，他的漫画幽默风趣，而他那颇具真意的行书，更是他独树一帜的笔墨风格。丰子恺的行书作品，书写方正，提笔有势，下笔时重时轻，字与字之间遥相呼应，连成一体，横笔刚劲有力，撇笔放荡不羁，捺笔恰到好处。总体看上去，他的行书字体小巧而又精致，秀美而又多情，不张扬、不急躁，始终透露出一种纯真与自然。尤以个人气质渗入行书，整个笔画自然流淌，每一个字宛如一只轻灵的音符，韵律动听，舒畅得不可言喻。
纵观丰子恺的书法作品，让人能觉察到，他是在用朴实自然的笔调，书写人生的喜怒哀乐。他的艺术历程也是从漫画到散文，从漫画到行书。一路走来，散文满园，漫画累累，行书更是灿烂多姿。如他写的行书《杜甫田舍诗》(见图)，四条直行布满结构均匀的字体，开头的“田”字劲头十足，“田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香。”到最后轻灵地落在满鱼梁的“梁”字上，微妙的起势与收势相结合，淡笔浓墨尽在其中，一片田舍风光之景象，让人渐入佳境，真是田园深深深几许呀!再后来，丰子恺的行书往返于伟人的诗词之间，他写的毛主席《清平乐·六盘山》颇具大气和雄伟，《水调歌头·游泳》更具有一气呵成之势，近100字的行书中，他那刚健的笔触，和谐的风格，字体的大小达到了完美的统一。
著名美学家朱光潜曾经说过：“书画在中国本有同源之说，子恺在书法上下过很久的功夫，他近来告诉我，他在习章草，每遇在画方面长进停滞时，他便写字，写了一些之后，再丢开来作画，发现画就有长进。”难怪，丰子恺的漫画与题词总是那么相得益彰，那么和谐自如。书法得意，让丰子恺在漫画的大道上昂首阔步;书法飞扬，也让丰子恺的散文更加充满着人性的柔情与思想。如果说，丰子恺早期漫画题词轻松活泼，那么，走向晚期的丰子恺书法也就经过了千锤百炼，日益成熟，让人产生一见如故之感，这也就昭示着一代文艺大师的书法艺术已经到了炉火纯青的地步。