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夏圭《山庄暮雪图》收藏多波折

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  南宋夏圭《山庄暮雪图》

  在纨扇上画山水,“南宋四家”中以马远、夏圭最见功夫,马远以高华生动见长,而夏圭由以苍老倔强闻名,故世人戏言“马一角”“夏半边”,各领风骚。如明代董其昌评价夏圭时言:“夏圭师李唐,更加简率,如塑工所谓减塑者,其意欲尽去模拟蹊径。而若灭若没,寓二米墨戏于笔端,他人破觚为圆,此则琢圆为觚耳。”

  南宋夏圭《山庄暮雪图》(见图),清初经耿昭忠、耿嘉祚家族收藏,有其父子收藏印8方。晚清时流入日本,迭经日本清水吉次郎、住友家族、中村岳陵、柳孝等名家收藏,并在日本、德国、中国有多次美术史著录、画册出版,堪为博物馆重量级的一件重要宋画真迹。

  夏圭,亦作夏珪,字禹玉,南宋钱塘人,生卒年不详。画史对其生平事迹记载比马远更为简略,仅知其早年工于人物画,后入宫廷以山水著称。其子夏森,亦绍父业。遍检画史,最早记载夏圭的是南宋末年的周密,在其《武林旧事》言:南宋画院时“御前画院十人,夏圭即居其一。”证明夏圭是南宋十位著名的宫廷画家中的一人。

  略微详实记载的是元代夏文彦的《图绘宝鉴》,内言:“夏珪,字禹玉,钱塘人,宁宗朝待诏赐金带,……墨色如傅粉之色,笔法苍老,墨汁淋漓,奇作也。雪景全学范宽,院人中画山水自李唐以下无出其右者也。”

  夏圭的山水画流传至今的尚有《山水十二景图》(美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏)、《洞庭秋月图》(美国佛利尔美术馆藏)、《雪堂客话图》(北京故宫博物院藏)、《雪溪放牧图》(日本东京国立博物馆藏)、《溪山清远图》《雪屐探梅图》、《西湖柳艇图》(台北故宫博物院藏)等数件传世。南宋山水,马夏同称,对比二家传世作品,在对范宽、李唐山水画法的继承上,特别是在画寒景、雪景山水方面,夏圭似乎是要超越马远的。

  《山庄暮雪图》画心高24.4、宽26厘米,绢本,水墨淡设色,原为册页,现为立轴,日式装裱。细审此图,描绘深秋或初冬时节江南的暮色雪景。如果将图中左右山巅和树梢顶端三点连线,正好贯穿团扇的直径中心,将画面一分为二,为典型的“夏半边”构图。

  图中远山、近石被白雪覆盖,连绵起伏的白色山峦与占据画面大半部分的昏暗天空相接,构成一明一暗对比,平远天际一行鸿雁似从山间列队飞来,溪岸草木依稀,水汽朦胧,静谧寂然。左下角为巨大坡石,三株老树扎根其上,粗根外露,似龙爪紧紧抓住坡面,树干虬枝斜逸,叶虽已干枯凋零,细枝末节却依然繁密,倔强劲挺。茅屋小亭依山势而立,亦为白雪所盖,亭内一人站立前倾,似翘首眺望来者。跨溪之上有简易木桥,一人肩竿荷篓,躬身前行。整幅画面,虽不盈尺,却小中见大,刻画精细,透出水边一隅清冷沉寂的意味。“夏圭”二字行书落款不过米粒大小,藏于左下角坡石上。

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