图1
图2
扁灯，清中期十分流行的一种壶式。如图1所示，该壶身扁圆，好像是将一把圆壶压矮了几分，壶体中部最阔，上下急剧收束，有些类似虚扁，但比虚扁饱满浑厚。壶盖盎起，盖面近钮根处轻微下凹，细节处理很精致。壶流短硕而不失曲线柔美，流口平而向上，出水便利。壶把圈形，小巧，既适宜手指捏拿，又宜于将手指穿过圈把，以余指上压壶盖下托壶底，将砂壶捧于手中，壶身扁矮恰恰一手，捧于手中最为稳妥。这种壶就适合一人独饮轻啜。这种饮茶方式特别流行于满人之中，他们不惯小杯斟酌，一人一壶，显得豪气洒脱，将壶捧于手中，手泽又利于养壶，冬天还可暖手，可谓一举多得。
在壶底圈足内有一方形隶体阳文名款：邵亨裕制（图2）。据资料记载，邵亨裕是明代万历时人，又叫邵文银，时大彬之弟子。他有一位哥哥，名叫邵文金，又名亨祥，亦为大彬弟子。兄弟俩都是宜兴制壶高手。然而观此扁灯壶形制，不属明代风格，推测此壶应是清代所制，托前人名款。为什么要托古人之款？如果不是出于仿冒牟利，那就是另有追求，一来发思古之幽情，二来向前代艺人致敬，又或者是前人名款已成品牌，如“孟臣”“少山”之类，历代有人沿用。历史上向来不乏托款，紫砂托款算小意思，瓷器托款才叫风潮，清代官窑和民窑有许多制器仿前朝之作，落前朝年款，已成习惯。宫廷用紫砂壶中，也有晚清仿清中器型和名款的，都不以为怪了。
仔细审视此壶，砂泥深紫，用料上乘，各部合度，有肃穆端严之气。从制作法式上来说非常严谨，壶身十分周正，通高9厘米，把、流、盖、钮俱制作得有骨有肉，形状匀称，工艺细腻，盖线、口线、底线圆润舒畅，作者不仅功力高强，制作得也极为精心。壶上以青白两种色釉施点彩纹饰，口线下一圈装饰为变形的如意云头纹，间隔等分，釉色厚薄一致，绘制得一丝不苟，绝非民间寻常用器作派，此壶应系上流人士订制之物。盖面与壶体所绘内容为蝶恋花，蝴蝶翩翩花中舞。花卉与蝴蝶的分布经过精心规划，壶把与壶流上也相应作少许点缀，显得疏密相当，对称均衡。此壶从制作到装饰，都相当用心，显然订制者的要求颇高。不过观其细节笔法却不循古式，兼有西洋绘画之意，写意之上又添写实，将叶脉一笔一笔以色釉细细勾描，似乎为当时创新实验之作。如此，则此壶为后人留下紫砂装饰工艺演进的宝贵证明。