​这是一只民国时期的紫砂白釉把杯，外露自然本色，内部敷以白釉，通高5.2厘米。此杯用紫泥制作，砂粒明显质感强烈。杯子把手的设计感很强，上部一个圆环，下部有一弧线支撑，此造型不同于以往传统器型，可以感受到西方美学的影响，在当时是相当新潮的。民国时期，西方先进的文化深受社会主流推崇，前有日本明治维新的成功范例，学者达官们纷纷提倡向西方学习，坚持传统的人则被视为“遗老”，学西风潮渗透到生活各个层面，连日用品也开始改头换面。

一般来说茶杯的内面无需敷釉，因为紫砂本身有透气功能，利于茶性的发挥，而这只紫砂杯为何偏偏敷了釉呢？应该说这只杯子不仅能用来喝茶，更大可能是用来喝咖啡的。正因如此，它的把手才设计得这样新潮，以适应新的生活方式。在杯身可见一行陶刻，“卅五年秋”，落款竖写“利永制”。以民国陶刻的水准来说，这里的刻字不是那么精妙，可能刻者功力尚未纯熟，或者是刻的时候有些仓促和随意，因为这样的杯子是成批制作的。“卅五年秋”是民国纪年，公元1946年，抗战胜利的第二年。抗战时期，宜兴的制陶业受到极大的打击，许多人都改了行不再制陶，只有少部分人还坚持着。

利永公司是民国时期制作和经营紫砂陶器的著名商号，它的前身是“利用公司”。民国初年，宜兴名士周文伯（物理学家周培源之父）与前清秀才邵惠如（著名紫砂艺人邵大赦之子）创办了利用陶业公司，公司总部设于宜兴，聘请诸多名家为技师制作陶器，其中有程寿珍、范大生、裴石民等，1915年，公司将旗下技师制作的紫砂器送至在美国旧金山举办的“太平洋巴拿马国际博览会”参赛，获得大奖。1920年，公司更名为“利永”，由邵惠如之子邵咏棠任经理，在上海老城隍庙豫园内设“利永陶器店”，并创办陶工传习所，由俞国良、程寿珍、邵云如等名师教学传艺，培养紫砂新人。1926年及1930年，公司送旗下技师作品参展美国费城和比利时的国际博览会，多次获奖。利永公司的产品不仅销售国内市场，还远渡重洋，远销日本、东南亚、欧洲和美洲，制器不仅有壶，还有盆、瓶、鼎、罐等类，影响极为广泛。抗日战争爆发后时局动荡，上海的利永公司不得不撤回宜兴蜀山。建国初，利永公司也融入公私合营的大潮，1950年，邵咏棠之子邵仲和加入宜兴紫砂产销营业处，1955年，邵仲和参与筹建并加入蜀山陶业生产合作社（紫砂工艺厂前身）。利永公司就此告一段落。然而，这并非结束。

2013年，上市公司中超电缆收购利永品牌，注资成立中超利永紫砂有限公司，利永公司再度出现在人们视野当中。新时代新趋势，中超利永公司充分利用一切可利用资源，签约紫砂陶艺家、入驻淘宝天猫开展电子商务、以雄厚资本购买名家名作，与银行合作开展紫砂质押融资……对于这些举措，有人赞赏有人忧心，在此我们不作评判，毕竟时代在发展，与时俱进不是坏事，许多事情还在摸索过程，无论如何，利永再次重生了。此时，翻看这只利永公司制作于民国时期的紫砂杯，杯底一枚独具特色的汉瓦纹式印款，外圆内方地排列着“利永公司”四个篆体大字，感慨紫砂陶业艰难曲折的发展史，真是别有一番滋味在心头。

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